Der 1935 in Saint-Nazaire an der Mündung der Loire geborene Architekt und Designer Jean-Louis Avril schloss im Jahr 1964 sein Architekturstudium an der École nationale supérieure des beaux-arts in Paris ab. Anschließend arbeitete er im Studio der Architekten Paul Herbe und Edouard Albert, wo er auch Jean Prouvé kennenlernte. Von 1967 bis 2000 unterrichtete Avril an der École nationale supérieure d'architecture in Paris.

Geschichte schrieb Jean-Louis Avril jedoch nicht als Architekt, sondern als Designer. Sein Schwiegervater war Inhaber des Unternehmens Marty-Lac, das Pappkarton herstellte. Durch diese persönliche Verbindung inspiriert, wurde Avril zum Pionier der Kartonmöbel. In der Zeit von 1967 bis 1973 entwarf er zahlreiche Möbel aus lackiertem Karton. In diesem Zeitraum entwarf auch Peter Raacke seinen aus Wellpappe gefertigten Sessel Otto; später setzte unter anderem Shigeru Ban die Tradition der Möbel aus Pappe fort. Die Kartonmöbel von Jean-Louis Avril fanden schnell weite Verbreitung und lösten ein großes Medienecho aus. Vielfach waren die preisgünstigen Möbel für Kinder konzipiert, teils richteten Sie sich aber auch an Erwachsene.

Jean-Louis Avril präsentierte die Möbel im französischen Pavillon auf der Weltausstellung im kanadischen Montréal, sowie auf der Mailänder Triennale. Der Regisseur Jean-Pierre Melville wählte sie als Requisiten für seinen Film noir „Le samouraï“ aus. Der Film mit Alain Delon in der Hauptrolle lief in Deutschland unter dem Titel „Der eiskalte Engel“. Seit 1994 sind drei der von Jean-Louis Avril entworfenen Kartonmöbel Bestandteil der Sammlung des Musée des Arts Décoratifs in Paris; darunter auch die Leuchte Lune.

Ab den 1980er Jahren konzentrierte sich Avril neben seiner Lehrtätigkeit und theoretischer Arbeit auf Möbel aus Stahl und Aluminium. Da ist es nur folgerichtig, dass die eng mit Éditions Serge Mouille verbundene Marke Ligne de Démarcation nun Reeditionen der Leuchten Soleil und Lune auflegt, die nicht mehr aus Karton, sondern aus Aluminium gefertigt sind. Da sowohl die ursprünglichen Leuchten als auch die Reeditionen über ihrem Grundmaterial eine Lackschicht tragen, ergibt sich aus dem Wechsel des Materials keine wesentliche Veränderung des Erscheinungsbilds. Wohl aber ist die neuere Aluminiumvariante robuster als ihr historisches Vorbild.

Der Aufbau der Leuchten Soleil und Lune ist einfach aber effektiv: Ein stehender Zylinder dient als Basis der Leuchte. Er nimmt die notwendige Elektrik sowie das Leuchtmittel auf und weist in seinem oberen Rand vier Schlitze auf. Jeweils zwei dieser Schlitze nehmen gemeinsam je eine stehende Scheibe auf. Eine der Scheiben ist kreisrund; die Zweite hat die Form eines geradlinig beschnittenen Kreises und weist zusätzlich zwei kreisförmige Aussparungen auf. Gemeinsam bilden beide Scheiben den Lampenschirm und verleihen der Tischleuchte ihr charakteristisches Antlitz. Denn die beiden symmetrisch angeordneten Aussparungen in einer der Scheiben erinnern an Augen und lassen zusammengenommen mit einer weiteren Aussparung in der Basis den Eindruck eines Gesichts entstehen. Das geometrisch vereinfachte Gesicht weckt Assoziationen zur Tribal Art und lässt sich angesichts der Namen Soleil und Lune als kindlich naive Personifikation der Himmelskörper Sonne und Mond deuten. Entsprechend des nächtlichen Charakters des Mondes, ist die gesichtstragende Scheibe der Leuchte Lune schwarz lackiert, während ihr Äquivalent bei der Leuchte Soleil in fröhlichem Sonnengelb erstrahlt.